Egon Schiele i i — i var den , som i sin eftertid regnedes blandt de største malere tidligt i. Blandt værkerne findes en stor del intense. Hans figurer er sædvanligvis vinde og skæve, noget som gør ham til en repræsentant for. Hans intense og korte liv og malestil gjorde ham også til et ikon blandt tidens. Egon Schiele Schiele blev født i , en lille by omtrent 40 km nordvest for Wien, hvor faren var stationsmester. Byen spillede en vigtig rolle i datidens som trafikknudepunkt til og fra , og jernbanen blev anset som fremtidens kommunikationsmiddel, særlig for varetransporten og var et symbol på. Opvæksten var præget af farens tiltagende galskab og tidlige død; han døde af da Schiele var 15 år. Dette kan have sat det alvorlige og lidt dystre præg i både Schieles strøg og farver i årene fra ca. Der Schmiedehof, Smedegården i. Her gik han på en skole drevet af , hvor hans tegnelærer Ludwig Strauch støttede og opmuntrede Schieles kunstneriske. Fra Klosterneuburg foreligger der en række skitser af byens og prospekter af byen malet som. Måden han håndterede denne teknik på, viste hans talent. Moren, Marie Soukoup, kom fra i , dengang en del af , og tilhørte en velstående jernbanefamilie. Schieles fadder og onkel, Leopold Czihaczek, en relativt velstående jernbaneingeniør, blev Schieles formynder efter farens død. Czihaczek var kunstelsker, men blev noget skuffet over drengens manglende interesse for videre skolegang. Men han viste forståelse for Schieles ønske om at forfølge sit kunstnertalent, som var tydeligt i en meget ung alder. Allerede i syvårsalderen kunne han sidde hele dagen og lave præcise tegninger af tog på den travle jernbanestationen, hvor de boede. Schiele viste en sikker forståelse for, hvordan skyggelægning skabte rumfølelse. Czihaczek understøttede Schiele under hele hans kunstuddannelse og i den første tid, mens han etablerede sig som kunstner. Segelschiffe im wellenbewegtem Wasser Der Hafen von Triest Sejlskib med bølgebevægende vand Fra havnen i Schiele begyndte i på kunsthåndværkskole i , men allerede samme år bestod han optagelsesprøven til det prestigefyldte Akademie der Bildenden Künste Wien og begyndte der, 16 år gammel. Han studerede tegning og maling, men reagerede mod skolens meget pædagogiske tænkning, som ikke havde forandret sig de sidste 200 år. Der blev lagt vægt på teknisk perfektion og dygtighed og blev givet meget lidt plads til individualitet og originalitet. I den klassiske kunstteori blev der lagt vægt på studier af tegning og nøgenstudier. Skolens dokumenter viser, at en vis hr. Dette har ført til en misforståelse om at Hitler og Schiele kendte hinanden. Da han var godt begyndt på akademiet, fik han kontakt med , som var en veletableret kunstner på dette tidspunkt og den ledende repræsentant for i Wien. Klimt fungerede som og for flere lovende unge kunstnere. Han var interesseret i det nye , byttede tegninger med ham, skaffede ham modeller og introducerede ham for potentielle kunder. Han kom også med på Wiener Werkstätte som var et kunst- og brugskunst-arbejdsfællesskab knyttet til , da ikke fik lov til at udstille i de officielle gallerier. Schiele havde gennem Wiener Werkstätte nogen indtægter i den tid ved design af postkort og herretøj. Særligt postkortene er stærkt influeret af Klimt og viser hvilken indflydelse han havde på Schiele i den periode. Det virkede ikke som om at tiden ved kunstakademiet havde bidraget til Schieles udvikling, og han stoppede der allerede i , midt i den periode hvor eleverne kopierede skulpturer og kunstværker. Han sluttede, før han fik nåede at få undervisning i traditionelle teknikker, og fortsatte sine studier på egen hånd og eksperimenterede med forskellige teknikker. Han malede på den tid i klare, lyse farver og arbejdede som impressionisterne ude i naturen og eksperimenterede videre med deres teknikker, noget han ikke ville have fået anledning til ved akademiet. Schwarzhaariges Mädchen mit hoch- geschlagenem Rock Sorthåret pige med løftet nederdel ,. Schiele var meget fascineret af ganske unge piger. Modellerne hentede han som oftest i Wiens fattigkvarterer, hvor han havde atelier Klimt inviterede i Schiele til at udstille fire malerier på Wiener Kunstschau, hvor han kom i godt selskab, da der også var billeder af blandt andre , , , , , og. Frigørelsen fra akademidisciplinen viste sig for Schieles vedkommende i at de menneskelige former blev vredet, og at mange af værkerne udforskede det. Det var ikke i overensstemmelse med , men blev udforsket af den samtidige wienerlæge på. Schiele var meget fascineret af det nøgne legeme og menneskets. I standsede han på akademiet og dannede hurtigt sin egen Neukunstgruppe nykunstgruppe sammen med andre studenter, som syntes den klassiske disciplin på akademiet var for stram. Onkelen, som havde understøttet Schiele økonomisk, var ikke særlig begejstret for hans kunstneriske udvikling og standsede sin støtte i. Det indebar, at Schliele udelukkende måtte leve af sin kunst. På samme tid frigjorde Schiele sig også fra Klimts kunstneriske indflydelse, selv om de bevarede venskabet. Schiele udviklede i denne periode en tydeligere individuel stil, med kantede streger. Han distancerede sig yderligere fra art nouveau-stilens forfinede erotiske beskrivelser til erotik som en mere impulsstyret menneskelig handling. Schiele havde et tynd og præcis streg, som i tegningerne af menneskekroppen gav den en hård, skarp linje; også de runde, store dele blev kantede, noget som gav et afmagret indtryk. Kroppene er hovedsageligt tegnet i omrids, bortset fra ansigterne som har en portrætmæssig individualitet. De kropsdele, som er forbundet med seksualitet, er tydeligere tegnet. Han kunne farvelægge dele af tegningerne, men farven overlappede ikke stregerne. Han lader ofte være med at fuldføre stregen og udelader områder som betragteren må fylde selv. I selvportrættet Siddende mandsakt fra er kroppen forlænget og er uden fødder. Den afmagrede krop lader muskulaturen træde unaturligt tydeligt frem. Den udtørrede krop får imidlertid en indre glød ved at øjne, brystvorter, navle og kønsorgan er farvet røde. For Schiele er det stregen som angiver omridset, ikke farven. Særlig i årene - brugte han dystre, mørke farver; især brunt, sort og grønt, med enkelte små områder med lysere farver. Men i krigsårene blev farver lysere, og han fortsatte eksperimenter med forskellige virkninger af farven. Eksempel på Schieles børneportrætter Schiele har et ganske bredt motivvalg, både naturlandskaber, bybilleder, træer og blomster og ikke mindst mennesker. Hans landskabsbilleder kan inddeles i i to faser: I perioden efter at han stoppede ved kunstakademiet i 1909 og under hans eksperimenter under påvirkning af , malede han en række landskabsbilleder, og han prøvede som den, at fange det skiftende lys og farverne i landskabet. I de senere landskabsbilleder, særlig efter 1916, hvor han behandlede landskabet tredimensionelt, er det forfald og død som formidles både gennem farve og streg. Det relaterer til menneskets og individets forgængelighed. Han viste ikke en uberørt natur, men en natur præget af mennesker. Årstiderne er som oftest efterår og vinter, og han viser nøgne grene og visnende blomster: død og forfald. Død og forfald præger også Død By-serien med bymotiver fra Krumau og Neulengbach se nedenfor. Schiele malede også en række religiøs-symbolske og figurative billeder, særligt i årene 1911-1915, og han lagde meget energi i disse beskrivelser af ofte historiske motiver. Selv om motiverne er traditionelle, som Opstandelse, Eremitter i bøn, Gravid kvinde og døden, er udtryksmidlerne nye og særprægede. De to eremitter har for øvrigt Schieles og Klimts ansigter. Hans billeder af mennesker inkluderer både erotik og portrætter, herunder en række selvportrætter, børneportrætter, nøgenstudier — også som selvportrætter. Hans skildringer af unge piger er et meget hyppigt motiv hos ham. Pigerne er i tidlig pubertet og som oftest gengivet nøgne eller delvis påklædt. På nogle billeder er pigerne også seksuelt aktive. På en tegning er der en ung pige som. Det som adskiller disse billeder fra er fremstillingen af personen og mennesket i modellen, de magre, usunde kroppe, de forvirrede øjne som stirrer lige på beskueren og de voksnes seksualiserede verden, samt en usikkerhed på kunstnerens egen identitet. Erotik er et centralt motiv hos Schiele; han bevæger sig langt udenfor den sædvanlige form for nøgenstudier. Han ønskede at bryde seksuelle og beskriver seksuel aktivitet meget direkte. I en tid hvor masturbation blev bekæmpet som skadelig, er hans afbildning af den meget provokerende, ikke mindst i selvportrætterne. Schiele kan have haft økonomiske interesser i at lave denne type direkte erotisk kunst, da der var et marked for den i Wien, hvor offentlig udstilling af erotisk kunst var forbudt; disse billeder ville blive opfattet som obskøne og støde den offentlige moral. Schiele gik langt ud over, hvad hans samtid accepterede som erotiske skildringer. Hans udvikling som erotisk kunstner løb parallelt i en tid med teorier om forbuden seksualitet hos hans bysbarn som angav samtidens syn på erotik som hovedårsagen til mange af de sindstilstande, han behandlede. Rössler - var kunstskribent og galleriejer og støttede Schiele ved indkøb og omtale. Som en konkurrent til Klimts Kunstschau arrangerede Schiele med de andre kunstnere i Neukunstgruppe en udstilling i Salon Pisko i Wien. Den blev en stor publikumssucces og gjorde det lettere for kunstnerne at sælge deres værker. Udstillingen var ikke uventet meget kontroversiel. I arrangerede kunsthandleren Hans Golz en udstilling i med Schiele. Den blev gentaget i , men Schiele stillede så strenge krav, at hans fortjenesten blev meget lille. Den sikreste måde at overleve økonomisk som kunstner i Wien på denne tid, var at male portrætter af rige kunder. Schiele arbejdede hårdt for at få opgaver og at tiltrække sig opmærksomhed fra de potentielle kunder. Billederne af Massmann og Peschka ligner hinanden i kompositionen: en ganske tom, abstrakt baggrund, lænestolen som den portrætterede sidder i er dekorativ, men vinkelen og selve portrættet er udformet noget forskelligt. Hovederne er gengivet ganske præcist, og de portrætteredes hænder får en fremtrædende plads. I denne periode fuldførte han 11 portrætter. De har fortsat et jugend - -præg, men Schiele gav dem et eget udtryk gennem hændernes og kroppenes stillinger. Den tomme baggrund, den særegne kropsstilling og hændernes fremtrædende rolle kommer også tydeligt frem i portrættet af vennen Arthur Rössler. Selvportræt, Meget lidt er kendt om Schieles forhold til kvinder på denne tid, bortset fra at han havde et nært og godt forhold til sine søstre. Det siger noget om det åbne forhold i familien, at Gerti kunne sidde nøgenmodel for broren gennem hele og helt frem til hans død. De flyttede til Krumau, Schieles mors fødeby. Der fik de megen negativ opmærksomhed fra lokalbefolkningen, fordi de boede sammen uden at være gift. For Schiele var flytningen til den gamle middelalderby en flugt fra storbyen, og Schiele blev meget inspireret af de snævre gader og de gamle bygninger i Krumau. Han tegnede en række bybilleder fra Krumau, og det var en meget produktiv periode. Han tegnede fragmenter af huse og kvarterer. Det at lave fuldstændige gengivelser anså han for meningsløst. Billederne viser derfor folketomme byer, og billederne blev en del af Død by-serien. Her virker det som om alt livet er kvalt af de sammenpressede huse og de smalle gader. Titlen Død By var inspireret af den franske. Schiele blev også selv inspireret til at skrive digte. Men lokalbefolkningens misbilligelse af det ugifte par, ikke mindst fordi han engagerede nogen af byens unge piger som modeller, førte til at det måtte flytte. Parret drog til , ca. Men akkurat som i Wien og i Krumau blev atelieret et opholdssted for byens ungdom, og ikke dem som blev anset for at være de mest velopdragne. Også her så byens befolkning med stor skepsis på det ugifte par, og i april 1912 blev han arresteret for seksuel forulempelse af en mindreårig. Han var tidligere af venner blevet advaret mod at lade børn og unge gå ind og ud af atelieret uden forældrenes tilladelse, men han havde ikke taget sig af det. Baggrunden for anklagen var en erotisk tegning, som hang i atelieret synlig for alle og enhver. Det var på denne tid ikke lovligt at vise erotiske motiver offentligt. Var Schiele blevet dømt for seksuelt misbrug af mindreårige havde han risikeret 5-20 års fængsel, men han slap med en advarsel og tre dages fængsel som blev anset for afsonet i de 21 dage, han sad i varetægt. Her lavede han 13 akvareller med motiver fra fængslet, som illustrerede den frygt han havde i sig, da han sad inde. For Schiele, som netop også havde oplevet modstanden fra befolkningen i Krumau, bekræftede arrestationen og processen mod ham oplevelsen af at være omgivet af et fjendtligt og afstumpet samfund, hvor han fremstod som et offer og en fordømt outsider. Disse oplevelser gjorde, at han stadig identificerede sig mere med , og han studerede hans arbejder indgående. Det kommer blandt andet frem i Schieles billede af sit værelse, inspireret af van Gogh. Her er klare forskelle: møbleringen er enklere, men mere elegant, en andet farvevalg, en anden perspektivvirkning og flader, hvor gulvet er ensfarvet og hjørnerne bare antydet. Samlet giver Schieles billede indtryk af et mere indeklemt og isoleret rum. Portræt af en frivillig, soldat. Vigtig i dette billede er samspillet mellem de gennemmalede felter, og dem han bare har antydet Da han kom tilbage til Wien i efteråret , lejede han et loftsatelier i forstaden , i Hietzinger Hauptstrasse 101. Schiele havde et meget godt år i. Han foretog flere ture til Krumau og havde udstillinger i Wien, , , , , , , og. Han deltog på en international udstilling, og derved blev hans billeder vist i , , og. Men udbruddet af i august 1914 satte en stopper for en videre lancering af ham internationalt. Som genboer til ateliet boede søstrene Edith og Adéle Harms med deres familie. Den var en solid middelklassefamilie, hvor faren var låsesmed og havde arbejdet på en lokomotivfabrik, til han blev pensioneret i 1914. Samme år gjorde Schiele familiens bekendtskab og året efter bestemte han sig til at droppe Wally og gifte sig med den socialt acceptable Edith. Edith havde gået på klosterskole og lært engelsk og fransk. Hun forlangte at Schiele skulle bryde fuldstændigt med Wally, hvilket han gjorde. Wally tog det meget tungt, da hun havde fulgt ham i tykt og tyndt. Ediths familie protesterede mod brylluppet, men giftede de sig, på Schieles forældres bryllupsdag. Bryllupet blev fremskyndet, da Schiele blev erklæret kampdygtig i slutningen af maj og indkaldt som soldat til allerede tre dage efter. Første verdenskrig kom til at præge både Schieles liv og arbejde. Han blev stationeret i en afsides lejr ved Mühling, mellem og og blev anerkendt af sine overordnede for sit kunstneriske talent. Han blev aldrig sendt i kamp, men udførte en række billeder fra hverdagslivet de forskellige steder han gjorde tjeneste. Særlig var han fascineret af russiske som han fik anledning til at tegne. Hans kunstsyn havde ændret sig her, den tidligere intensitet forsvandt, og han gengav krigsfangerne mere med sympati og respekt. Tidligt i blev han efter ansøgning overført til Wien, til tjeneste ved det kejserlige forsyningsdepot. Schiele fik her mulighed til at fortsætte sin kunstneriske virksomhed i større grad og arrangerede udstillinger. I april blev han overført til forsvarsmuseet i Wien og fik her endnu større tjenstlig frihed. Han deltog på den 49. Wiener Secession i 1918 og udstillede her hele halvtreds arbejder, der alle hang i hovedsalen. Udstillingen var en stor succes, priserne på Schieles arbejder steg, og han fik en række portrætopgaver. Efteråret 1918 rasede og lige før krigen sluttede blev Edith, der var i sjette måned, syg og døde. Tre dage senere døde Schiele af samme sygdom, kun 28 år gammel. I de tre dage tegnede han nogle skitser af Edith, og de blev hans sidste arbejder. En kort overgang efter Klimts død i februar 1918 var Schiele den mest betydningsfulde kunstner i Østrig. Hans udstilling i Wien i 1918 var en stor succes, og han solgte en række af billederne. Men i eftertiden kunne det virke som om han døde alt for ung til at kunne præge eftertiden. Alligevel var der stor interesse for hans billeder både i Østrig og , i hvert fald frem til den magtovertagelse i 1933 i Tyskland og af Østrig i. Det nazistiske kunstsyn stemplede Schiele som dekadent. Men interessen for hans kunst varede ved, og den første udstilling af hans værker i fandt sted i 1945 i Galerie St. Den vakte imidlertid kun ringe opmærksomhed og i den tid, der var optaget af. I 1954 blev en større samling som også rummede hans arkiver åbnet i i Wien. Der er desuden Schiele-museer i både Tulln og Krumau. Museet i hjembyen Tulln er i byens tidligere fængsel, som et apropos til Schieles eget fængselsophold i Neulengbach. Museet i Krumau er stærkt i kontrast til, hvor uønsket han var i byen i sine levedage. Særlig skabelsen af , som kom som en reaktion mod 1940- og 1950-ernes , skabte fornyet interesse for Schiele og hans samtidige. Først på denne tid var tiden moden til en bredere anerkendelse af hans arbejder. Det skete imidlertid ikke før den engelsksprogede verden fattede interesse for ham. Tidligt i vakte tre udstillinger i USA og en i stor opmærksomhed, og der opstod en meget stor efterspørgsel efter hans arbejder. Denne interesse har holdt sig. Hans arbejder er imidlertid i varierende forfatning efter opbevaring under forhold som i mange tilfælde ikke har været de bedste. Schiele efterlod sig omkring 300 malerier, 17 og , to , en række og mellem 200 og 300 tegninger, akvareller og. Egon Schiele: The Complete Works. The Pornographer of Vienna.
